纪录片调色原理指南

调色是纪录片后期工作中的重要一环，很大程度上可以进一步丰富画面的细节，并提高纪录片整体的画面品质。而学习调色原理是学习调色技术的第一步，无论是照片的调色还是视频的调色，调色原理都是一样的，不管用什么工具，调色的思路也是一样的，所以把调色的原理掌握了任何工具都可以为你所用，达到你希望达到的调色目标。

下面我们从调色的流程来一步步分解原理。

1、曝光度、对比度

曝光度和对比度的调整几乎可以不涉及色彩，我们可以把所有带有颜色画面都先暗黑白片处理，得到准确舒服的画面的明暗效果。就像学油画之前要先学好素描一样。

在达芬奇软件里看RGB示波器，0代表曝光的最黑的地方，1023代表曝光最亮直至白色的地方。

Parade示波器是做一级调色非常重要的示波器，在调整曝光和对比度时，参考这个示波器就可以首先把过曝和欠曝的部分调整到正常，再给图像增强对比度。使用的工具如下：

 Lift（暗部）Gamma（中间调）Gain（亮部）

调节曝光、对比度时，只需要调节校色条最左边的白色条，一个比较符合人眼的曝光和对比度的波形是亮部最高不超过1023，可以比896这条线高出一点，暗部轻触暗部最低点0点，不要过多，否则会失去暗部细节。

例如调整刚才的图像得到：

2. 饱和度、偏色的调整

以上图为例，因为拍摄的是Log，所以非常灰，增加对比度之后直接增加饱和度，就可以得到下图：

有时候我们会遇到不同机器、镜头，还有可能遇到摄像师设置的白平衡的问题导致的色彩偏色的问题，调节到每个素材的色彩高度的匹配高度的一致是非常考验对色彩的辨识度的，这时候借助示波器能提高很大的准确度和效率。

同样是Parade示波器：

这是一个明显由于白平衡导致偏色的问题，画面偏红黄，蓝色最低，这时候就需要调整这个画面的偏色问题（但是如果导演的意图是暖色调的感觉，则不是所有出现这种情况的都需要调整偏色问题）。

调整后如下：

我们分别从亮部、中间调、暗部调整了每个颜色，使波形每个部位的高度接近一致，同时眼睛也要不断观察，尤其看画面中黑色是否接近纯黑，白色是否接近纯白，先粗后细地调整，这样就能解决偏色的问题了。

3. 利用矢量示波器简化颜色

虽然以上两步就可以使素材符合观看的标准了，但是什么样的色彩比例更符合美感呢，研究很多电影会发现电影的色调更加简单化，几乎就看到了一两种颜色，其他颜色很少或者饱和度都偏低，这是怎么达到的呢？

一方面可以使用一些电影效果的LUT，但是也可以自己去调出这样的风格。

很多电影的色调在适量示波器出现的样子是这样的：

而没有进行进一步调色的我们的素材往往是这样的：

矢量示波器上R、M、B、C、G、Y对应的颜色在色相环上是这样的：

没经过进一步调色的素材就有很多颜色的指向，红色、黄绿色、橙色、蓝色都有，如果我们参考这张电影图的调色，就会发现它的色彩指向是橙色和青色，就是色相环180度两个方向的颜色，我们参考它的颜色，可以做这样的操作：

将红色色相往橙色方向调整，降低饱和度，蓝色色相往青色调整，同时增加橙色、青色的色彩饱和度（但是有些物体真实的颜色不要改变，比如草是绿色的就不要改变绿色的色相）。

可以看到调整后矢量示波器就更偏向与橙色和青色两个颜色了，但是演员的衣服也有改变，草地的黄绿色部分没有做太大改变，降低了一些饱和度，这样感觉画面就不会很花了，基本偏向于两个互补色的色调。为什么调向橙青这样的色调比较多呢，主要是因为人的皮肤倾向于橙色，皮肤的颜色可以是橙色、橙黄或者橙红色调，确立了一个颜色后，找到它的互补色后两者就成为了调色的方向。

当然也有偏向于一种颜色的调色，偏向于三种颜色的调色，但是影片中的色彩越简单越看起来是高级的舒服的，不过布景和服装的颜色最好也前期就确立好，后期调色尽量不改变物体本身的颜色属性，比如草就是绿色的，天就是蓝色的。

 *本文在原文基础上有所改动

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编辑：陈  醒